Rainhas Trágicas

Mulheres notáveis que fizeram História

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Arquivo da tag: D. João VI

A princesa e a rainha: as impressões de Dona Leopoldina sobre sua sogra, Carlota Joaquina!

Por: Renato Drummond Tapioca Neto “A única coisa que temo é minha futura senhora sogrinha, que, segundo o querido papai, dizem ser desleixada, intrigante”, assim escreveu a arquiduquesa Leopoldina de Habsburgo-Lorena, referindo-se pela primeira vez à mãe de seu futuro marido, o príncipe D. Pedro de Portugal, Brasil e Algarve. É curioso para muitos de…

abril 15, 2020 em Imperatriz Leopoldina.

“Serei mais livre em meu desterro do que vós em vosso palácio” – Carlota Joaquina e os sonhos de uma rainha frustrada

Por: Renato Drummond Tapioca Neto Embora seu posto tenha sido elevado ao de rainha consorte com a ascensão de seu marido ao trono, a Carlota Joaquina de Bourbon desagradava o fato de ser uma soberana afastada de seu reino. Com a definitiva capitulação de Napoleão Bonaparte em 1815, não havia, portanto, mais motivo para D.…

fevereiro 9, 2017 em Império do Brasil.

Princesa do Brasil: Carlota Joaquina, a família real e a corte nos trópicos

Por: Renato Drummond Tapioca Neto A possibilidade de atravessar o Atlântico rumo a uma terra desconhecida, de clima tropical, era aterrorizante para Carlota Joaquina. A ideia de ser uma rainha colonial era algo com o qual ela não podia lidar. Por outro lado, o medo de permanecer em Portugal, nas atuais circunstâncias, também era grande.…

janeiro 26, 2017 em Império do Brasil.

Dona Carlota Joaquina: rainha de Portugal e mestra na arte da intriga

Por: Renato Drummond Tapioca Neto Graças à sua ótima educação, D. Carlota Joaquina possuía uma mente inclinada para a política. Com sua elevação ao posto de futura rainha, ela se consumou numa verdadeira mestra na arte da intriga. Uma vez consagrada princesa consorte, D. Carlota tomou para si a função de líder da corte portuguesa,…

janeiro 18, 2017 em Império do Brasil.

A brilhante infanta: Dona Carlota Joaquina de Bourbon

Por: Renato Drummond Tapioca Neto Palácio de Aranjuez, 25 de abril de 1775: após 10 anos de casamento, a princesa Maria Luisa de Parma, esposa do príncipe das Astúrias, Carlos, filho do rei Carlos III, dava à luz ao primeiro filho do casal que sobreviveu à infância. As expectativas para que fossem um garoto eram…

janeiro 8, 2017 em Império do Brasil.

“Melancolia degenerada em insanidade”: a loucura de Dona Maria I de Portugal

Por: Renato Drummond Tapioca Neto Em 17 de dezembro de 1734, nascia em Lisboa a princesa Maria Francisca Isabel Josefa Antónia Gertrudes Rita Joana, aquela que com os anos seria conhecida como a rainha louca de Portugal. Era a mais velha das cinco filhas do rei D. José I, “mais alta e mais delgada que…

agosto 26, 2016 em Império do Brasil.

Uma Habsburgo nos trópicos: a chegada da princesa real Dona Leopoldina ao Brasil

Por: Renato Drummond Tapioca Neto Em 15 de agosto de 1817, a fragata D. João VI deixava o porto de Livorno, na Itália, trazendo consigo uma ilustre passageira, cujo destino se ligara ao da família real portuguesa, instalada desde 1808 no Brasil. Ela estava muito ansiosa para conhecer seu marido, o príncipe D. Pedro, com…

novembro 7, 2015 em Imperatriz Leopoldina.

O Rainhas Trágicas virou livro!

Rainhas Trágicas, por Renato Drummond Neto

Rainhas Trágicas: quinze mulheres que moldaram o destino da Europa

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Fotografia digitalmente colorida da rainha Ranavalona III, última soberana do Reino de Madagascar. Seu reinado durou de 1883 a 1897, quando ataques imperialistas franceses retiraram a autonomia da ilha e fizeram Ranavalona perder o seu trono.
Retrato da imperatriz Dona Teresa Cristina, pintado pelo artista francês Édouard Viénot, possivelmente com base numa fotografia da soberana tirada por Lucien Waléry. Em ambas as imagens, Teresa Cristina mantém a mesma pose em 3/4, com uma expressão austera e olhar focado num ponto fora do alcance da mira do observador. O mesmo vestido, penteado e adornos também podem ser contemplados nos dois registros. Com a invenção da máquina fotográfica em meados do século XIX, a veiculação de retratos se tornou acessível a outros extratos da sociedade. Reproduzidas em muitas cópias, as fotografias podiam ser dadas como presente pelas famílias ou trocadas entre colecionadores e afixadas em álbuns. Até mesmo a técnica dos retratos pintados se beneficiou desse invento, embora ainda permanecesse um gênero artístico mais ligado às classes aristocráticas. Nesse caso, a/o modelo não precisava ficar horas na mesma pose até que o artista lhe capturasse o perfil. Bastava uma fotografia e a tela podia ser pintada nas proporções solicitadas por quem a encomendou. Muitos ensaios fotográficos eram feitos na busca da imagem ideal para ser reproduzida em um quadro. Tratando-se do retrato de um chefe de Estado ou de algum membro de sua família, como é o caso da tela de Viénot para Dona Teresa Cristina, a obra também possuía uma mensagem política. Ela deveria traduzir a importância da família imperial e ao mesmo tempo servir de modelo para outras famílias elitizadas do Império.
Muitos gostam de dar pitaco na sua receita de bolo, como se soubessem de algum ingrediente especial para deixar a mistura mais saborosa. No final, o tal ingrediente não passa de fermento mofado, que mais afasta o freguês do que o atrai. É sempre isso que penso quando alguém me aparece com alguma sugestão "inovadora" para o Rainhas Trágicas. Conheço minha receita de bolo há nove anos e ela tem funcionado muito bem até aqui. Se alguém já cansou do sabor, o que não falta hoje são confeitarias como alternativa.
O belíssimo Schloss Drachenburg, também conhecido como The Dragon Castle (o Castelo do Dragão). Construído na Alemanha no final do século XIX, o castelo foi comissionado pelo banqueiro e barão Stephan von Sarter. Atualmente administrado pela Fundação North-Rhine (Vestfália), o Schloss Drachenburg já foi cenário da série de TV alemã Babylon Berlin.
Fotografia da imperatriz Teresa Cristina, tirada em meados da década de 1880 por Lucien Waléry, na qual a soberana aparece usando um vestido de tecido escuro, adornado com vários babados e bordados. Sobre a cabeça, uma coroa de flores, da qual pende um véu de renda preta. Ao lado, uma foto da atriz @leticia_sabatella, que interpreta a esposa de D. Pedro II em "Nos Tempos do Imperador". No código de vestimenta da soberana, abundavam tecidos em cores frias e de corte menos arrojado, o que fez com que muitos a tomassem como uma mulher simplória, em contrate com outras princesa consortes da Europa. Em termos comparativos, a corte brasileira não era como a de Viena ou a de Paris (se é que podemos chamar o Paço de São Cristóvão como palco de uma corte). A pompa e a circunstância do cerimonial combinavam muito mais na França e na Áustria, que já tinham uma tradição monárquica que remontava ao período medieval, do que no Brasil, marcado pelo regime escravista, por uma população semianalfabeta e por baixo índice de desenvolvimento humano. Nesse sentido, a sobriedade dos imperadores era até bem-vista, uma vez que não acentuava em demasia o abismo que existia entre a elite política e intelectual e os extratos mais baixos da sociedade. Se pensarmos por esse lado, o comedimento com que Dona Teresa procurava se vestir na verdade traduzia uma importante mensagem política: uma soberana austera, em um império que não tinha condições para arcar com a pompa de uma corte no modelo europeu.
Estátua dedicada à rainha Jinga (ou Nzinga) de Matamba, em Angola. Por quatro décadas, a poderosa soberana africana usou a guerra e a diplomacia para impedir o avanço do colonialismo português em seus territórios, no século XVII. Embora tenha sido uma das mulheres mais importantes da história da África, não existe qualquer retrato ou ilustração contemporânea do rosto da rainha Jinga de Angola, que reinou entre os anos de 1622 a 1663. A maioria das imagens produzidas sobre ela são baseadas nos escritos de Frei Cavazzi, que viveu na corte de Ndongo durante o governo da soberana. Numa litogravura clássica, feita muitos anos depois de sua morte, Jinga aparece de forma bastante europeizada, para não dizer também sexualizada, com o seio esquerdo à mostra. Levando isso em consideração, a estátua da soberana oferece ao apreciador outro perfil, mais imponente. A soberana está vestida em ricos tecidos, com um machado de guerra na mão direita, símbolo de sua realeza e coragem em batalha.
Julgamento e morte de Maria Antonieta, a última rainha da França
As rainhas na obra de George R. R. Martin

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