Rainhas Trágicas

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Arquivo diário: maio 16, 2015

José de Alencar e a mulher economicamente emancipada em “Senhora” (1875).

Por: Renato Drummond Tapioca Neto A partir de 1808, com a chegada da família real portuguesa ao Brasil, a cidade do Rio de Janeiro passou por profundas transformações de ordem social, econômica e política. Os modos de viver importados da Europa se adaptaram à realidade dos trópicos, servindo como parâmetro divisor de classes na sociedade…

maio 16, 2015 em Império do Brasil.

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Rainhas Trágicas, por Renato Drummond Neto

Rainhas Trágicas: quinze mulheres que moldaram o destino da Europa

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Estátua conjunta da rainha Vitória e do príncipe Albert, esculpida em mármore de Carrara por William Theed após a morte do marido da soberana, em 1861. Durante seu longo luto, Vitória não mediu esforços para eternizar a memória de seu amor por Albert, gravando-a sobre pedra, nas telas e em páginas de livros. O príncipe, vestido como um anglo-saxão, está de pé, com o braço direito levantado e o indicador apontando para cima, numa posição quase paternal, enquanto a rainha é mostrada usando uma coroa sobre um véu curto. Ela está de pé ao lado do marido, olhando-o apaixonadamente, com o braço direito apoiado em seu ombro e a mão esquerda entrelaçada à do príncipe consorte. Tronos de mármore, também conhecidos como prohedria, esculpidos no antigo Teatro de Oropos (no atual sítio arqueológico de Amphiareion), na Ática, Grécia. Tais assentos eram reservados apenas a convidados de honra e, depois de descobertos, foram dispostos ao redor da área da orquestra. Os demais frequentadores, por sua vez, se acomodavam em arquibancadas de madeira com suportes de pedra. Construído por volta do século II a.C., o Teatro tinha capacidade para 300 espectadores e possuía um palco (com estrutura de 12 m de largura) que ainda se encontra bem preservado, oferecendo assim detalhes importantíssimos sobre a arquitetura dórica, tais como os tronos de mármore da foto em destaque. Ocorrida no dia 2 de junho de 1953, a coroação de Elizabeth II foi sem dúvidas o evento mais importante no reinado da soberana. À medida que o dia ia se aproximando, ela treinava os ritos da complicada cerimônia no salão de bailes do Palácio de Buckingham, usando um lençol para substituir o manto de quase dois metros e a Coroa, para se acostumar com seu peso. O evento, ocorrido na Abadia de Westminster, foi transmitido para o mundo todo, arrecadando milhões de libras para a receita do Estado. O vestido que a soberana utilizou (focalizado em seus mínimos detalhes pela câmera), por sua vez, foi desenhando pelo estilista Norman Hartnell. A peça é bordada com emblemas florais que representam os países da Comunidade de Nações, tais como a rosa Tudor inglesa, o cardo escocês, o alho-poró galês, a folha de bordo canadense, a flor de acácia australiana, a flor de lótus do Ceilão e a da Índia, a samambaia prateada da Nova Zelândia, a proeta da África do Sul, entre outras. Verdadeira obra-prima, o traje ficará em exposição no castelo de Windsor até o dia 7 de julho de 2022, em comemoração ao Jubileu de Platina da monarca. A rainha-mãe, Elizabeth Bowes-Lyon, fotografada por Cecil Beaton. Uma lembrança dos seus tempos como duquesa de York. Em 6 de abril de 1807, a Imperatriz Maria Teresa da Áustria (nascida princesa de Nápoles e da Sicília), entrava em trabalho de parto pela 12ª vez. Ela tinha apenas 34 anos quando deu à luz um bebê do sexo feminino, batizado de Amélia Teresa. Infelizmente, a criança veio antes do tempo previsto e não sobreviveu por muitas horas, falecendo três dias depois. Para o pai da criança, o Imperador Francisco I, a perda de um recém-nascido não se constituía em algo inusitado, uma vez que a medicina obstetra não estava tão evoluída no período. Sua própria esposa já havia passado por essa experiência anos antes, quando a morte levou embora duas de suas filhas, Maria Carolina e Carolina Luísa, falecidas em 1795 e 1799, respectivamente. Porém, essa última gravidez cobrara um preço muito alto na compleição física de Maria Teresa, que adoeceu em decorrência do parto da pequena Amélia. No dia 13 de abril, suas forças não resistiram e ela acabou falecendo no Palácio de Hofburg, deixando nove filhos órfãos, incluindo a futura Imperatriz do Brasil, Dona Leopoldina. Num triste eco das causas que levaram sua mãe à óbito, a própria Leopoldina acabaria falecendo por razões semelhantes no Rio de Janeiro, para imensa tristeza de sua família na Europa. Em 26 de maio de 1867, nascida no Palácio de Kensington a princesa e futura rainha Mary de Teck, filha da princesa Maria Adelaide de Cambridge com Francisco, duque de Teck. Em 1892, ela ficou noiva de Albert Victor, filho e herdeiro do futuro rei Edward VII e neto da rainha Vitória. Infelizmente, no início do ano seguinte, Albert morreu de gripe russa e a jovem Mary aceitou a proposta de casamento do irmão dele, George, duque de York. Entre os filhos do casal, se encontram os reis Edward VIII e George VI. Muitas produções dedicadas às soberanas inglesas vêm sendo lançadas nos últimos anos, com destaque para a premiada série da Netflix, “The Crown”, ou “Victoria”, da ITV. Sobre a primeira Elizabeth, é possível diagnosticar o enaltecimento de seu reinado não apenas por meio de ensaios e estudos biográficos, como também através de romances e filmes. Para se ter uma ideia disso, basta lembrarmos de “Elizabeth” (1998) e “Elizabeth – The Golgen Age” (2007), estrelados pelas atriz Cate Blanchett e que passam para o telespectador a ideia de uma soberana gloriosa, espécie de ode à personagem. Por outro lado, pouca atenção foi dada à infância e juventude da monarca e como as experiências pelas quais ela passou nessa fase de sua vida moldaram seu caráter e conduta póstuma. É sobre esse momento em particular que a nova série da Starz, “Becoming Elizabeth” (no Brasil, “Tornando-se Elizabeth”), pretende abarcar. O enredo foca no período logo após a morte do rei Henrique VIII, em 1547, quando a jovem princesa foi morar na casa de sua madrasta, a rainha-viúva Catarina Parr, e acaba se envolvendo em um perigoso triângulo amoroso com o quarto marido dela, Thomas Seymour. Confira as imagens liberadas pela produção: Nascida em 1522, Eleonora Álvarez de Toledo e Osorio era uma nobre espanhola, filha do vice-rei de Nápoles e marquês de Villafranca, Dom Pedro Álvarez de Toledo. Em 1539, Eleonora se casou com Cosimo I de Médici, duque de Florença e grão-duque da Toscana, com quem teria onze filhos. No século XVI, as roupas eram usadas como um elemento de distinção entre as classes sociais. O uso de algumas cores, como o púrpura, ou certas peles, como o arminho, era apenas permitido a membros da realeza. Mas, na Itália, essa distinção era definida pela qualidade do tecido usado na costura e dos materiais de alfaiataria. No seu famoso retrato pintado por Agnolo Bronzino (c. 1545) - conhecido por seus quadros de membros da família italiana Médici -, Eleonora, acompanhada por um de seus herdeiros, usa um vestido de brocado de veludo, tecido a fios de prata e ouro, enfeitado com uma estampa de arabescos em veludo preto sobre cetim branco. O traje, por sua vez, não deixa dúvidas quanto à posição que ela ocupava na sociedade, sendo utilizado por Eleonora apenas em eventos oficiais. Estátua de São Bartolomeu, esculpida por Marco d'Agrate em 1562. Atualmente exposta no Duomo de Milão, a obra expressa de uma forma chocante o suplício do mártir cristão, que foi esfolado vivo. São Bartolomeu se encobre com o manto de sua própria pele dissecada, deixando músculos, ossos e articulações à vista do observador. 10 anos depois da finalização da estátua, uma grande chacina de protestantes huguenotes teve lugar na França pelas forças da Coroa, no dia dedicado ao santo, em 24 de agosto. Estima-se que os corpos de 5 mil pessoas mancharam de sangue as ruas de Paris, no episódio que ficou conhecido como "O Massacre de São Bartolomeu".
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